movie. 一代宗師

很久沒看電影的心情被這部片拿到多項金馬獎而勾起，梁朝偉能演武打片嗎？

如同東邪西毒不是武俠片、2046不是科幻片、藍莓夜不是美食片，一代宗師也不是武打片。王家衛跟蒙德里安一樣，始終是藉由各種面貌的主角，演繹他心中對時代、男女的觀點，他是以編劇、作家、詩人觀點來拍電影的導演，f__k their realism。風景到了蒙德里安筆下都變成了幾何構成，在王家衛電影中演出來的故事都是帶著一絲迷離追悔的、曾在大時代黑夜的海上交錯迸生的微光。

• 表徵 (representation）

從一種三腳貓的心理學角度來看，由於欽定演員的形象，在一開始劇情中角色的性格就被決定了，梁朝偉絕對不會出現李小龍的神經質怪叫，或是甄子丹的滿身肌肉，而是背負著時代風霜的武師，在兩個女人間擺盪，而擺盪必是細微的，如同一件送給妻子的貂皮換來識破後的滿眼悲愴，或凌空翻身時於眼鼻間的廝磨。

擺盪的男性始終是王家衛電影中的原型 (archetype)，早期是由更具耽美意象的墮落天使張國榮來扮演（阿飛正傳、春光乍現），梁朝偉原本扮演的是屬於深情等待者/失敗者的角色（重慶森林、東邪西毒、春光乍現、花樣年華），2003 年張國榮死後，梁朝偉的角色在 2046 中也產生了質變，變得更加深沈而展露出一種侵略性，一直延續到這次在一代宗師的角色性格。

章子怡形象或許還是與玉嬌龍強烈連結著，但在一代宗師中翻轉了 2046 裡的小婊子形象，傲嬌的氣質依舊，只是多了許多因時代與故事脈絡而來的道統與包袱。前半段的張狂氣燄，到後半段變得內斂淡然，角色的層次很豐富，最佳女主角應該是因為後半的功勞。

以社會表徵來看，男女間的曖昧、責任與不忠是王家衛的固定命題，也是劇情張力的主要來源之一，2046 集大成的那一系列是文人風景，一代宗師則回歸東邪西毒，試圖從武師的角度表述。愛或不愛，究竟會如何繼續發展下去的不確定性，不斷挑弄著影迷們的心思。肉體可能被社會環境束縛而看似無所作為，但精神上的多情卻是無可抑制的，春光乍現則進一步打破了性別間的 default，下一部片應該建議王導拍個女同性戀或雙性戀題材，老是拿沉默而憂鬱的男人當主角不膩嗎？王菲跟章子怡好了，反正前者已經離婚。

• 風格

微黃的畫面、清朝服飾、酒樓，非常有海上花的味道，華麗的旗袍、領口細緻的紋理在昏暗的燈光下依稀感覺得出雍容，跟淪陷後的狀況產生強烈的對比（張叔平拿到最佳造型獎）。原本感覺是為了彌補梁朝偉不擅武打而動用的剪接、slow motion技巧，因限制而另闢蹊徑，或許是這次幫電影拿下金馬獎最佳攝影、視覺效果？

宮先生的葬禮的白幡很特別，不知道是純粹出於美術設計還是地方風俗真的是那樣，外國人看完大概以為廣東沒事就會下雨，而且穿西裝都能幹架，對東北的刻板印象則反應在絨毛圓帽上，猴子就不懂了。

東方物件的華麗視覺，配上西方的隆重而富裝飾歌劇配樂，是王家衛自 2046 以來很有趣的手法，若愛情議題是推給文青與女性的賣點，這種東方情調或許是賣給歐美人士的絕佳手法，有一種以現代手法混搭中西傳統的 surprise，開拓了 visual-audio 的新連結。另一個讓人印象深刻的大概就是現代啟示錄裡，柯波拉用華格納女武神跟直升機燒痍彈，在文明高雅與野蠻殘酷間製造的對比。

不過，中文版實在找不到能看的海報，這真的是很奇怪的事。

• 哲理化的文字

王家衛是編劇出身的，對於文字的敏銳度很高，很多台詞在本質上都有點像散文詩，從早期沒有腳的小鳥開始，太多太多，google「王家衛 電影 語錄」可以找到一堆，越是重複出現的，似乎是想讓人記得越深，像是這次的

功夫，兩個字，一橫一豎，對的，站著，錯的，倒下。只有站著的的才有資格說話...

很符合中國人的態度，勝者為王，又何止功夫呢？

唸唸不忘，必有迴響，有一口氣，點一盞燈，有燈就有人

 為什麼武術叫功夫？功夫其實就是時間。

說人生無悔，那都是賭氣的話。若真無悔，那人生該多沒趣啊。