movie. Arakimentari/東京日和

Araki Nobuyoshi，荒木經惟，應該是目前世界上最具特色的攝影怪傑之一，而且從2004年的紀錄片看起來，當時1940年出生的他可是六十多歲照樣一尾活龍。性與死是他作品的主軸，在 arakimentari 裡面有比較完整的自述，以視覺效果來看，除了大島渚的感官世界外，日本那麼多拍色情的人，沒有幾個人可以跟 araki 的作品並駕齊驅。

arakimentari 拍攝的手法配合了荒木拍照的節奏，非常的緊湊，但充滿樂趣。攝影者拍到後來都知道技巧是次要的東西，最重要的是如何引導模特兒來抓住某種感覺，而荒木在片中讓人極為佩服的就是他去帶人的那種能量，很多所謂色情雜誌上的圖片，跟他的作品比起來，反而變成像是人體解剖學一樣的皮相，並沒有辦法感受到那種情色的氛圍，荒木是即使拍花都可以拍得很猥褻。

台灣人喜歡說『日本人有禮無體』，就是表面上看起來很注重禮貌禮儀，但實際上日本也是有名的色情工業大國，似乎裸體與性對今天的日本人而言應該是該見怪不怪的事？但在1970年代荒木剛崛起的時候，或許他是帶起整個日本人體影像解放的先鋒之一，甚至早期還因為拍的東西被當局認為太猥褻而被捕。他的作品一項都很有日本的民族風，藝妓、和服、繩縛...arakimentari 中有人提到，他的作品就像是現代的春宮圖。




相對之下，東京日和這種純愛片好像跟荒木經惟一點都搭不上關係，連一絲裸露都沒有，由中山美穗演他老婆洋子，經由第三人的角度，透過鏡頭回到過去，重遊荒木照片中的場景與他們夫妻間的互動......整體營造出來的氣氛帶有一種透明的、純粹的、關於愛的回憶，跟一般人印象中的腥羶大師荒木經惟有很大的落差。在荒木照片中呈現出來的洋子，遠比在電影鏡頭下被拍攝的中山美穗更具有人性的深度。單就一部電影來看，它還ok；如果是意圖重現荒木夫妻的那一段生活，那則是太過唯美。